Das Rheingold

Oper

Vorabend zum Bühnenfestspiel ‹Der Ring des Nibelungen› von Richard Wagner
Text von Richard Wagner

Stückinfo

Erster Teil des ‹Ring›-Zyklus in Basel

Als die Riesen den Lohn für das Errichten der Götterburg Walhall einfordern, gerät Chef-Gott Wotan in Bedrängnis. Der listige Loge weiss Rat: Einst kam der Nibelung Alberich in Besitz des Rheingolds, das – zum Ringgeschmiedet – grenzenlose Herrschaft verspricht. Wotan und Loge beschliessen, Alberich das Gold und den Ring zu entreissen, um die Riesen zu bezahlen. Benedikt von Peter nimmt in seiner Neuinszenierung Wotans patriarchale Herrschaft und deren unheil- volle Auswirkungen auf die nachfolgenden Generationen in den Blick. Durch die Augen Brünnhildes erlebt das Publikum die vierteilige Geschichte als zersplitterte Erinnerungsspur.

Künstlerisches Team

Musikalische Leitung – Jonathan Nott
Inszenierung – Benedikt von Peter
Co-Regie – Caterina Cianfarini
Bühne – Natascha von Steiger
Kostüme – Katrin Lea Tag
Kostümmitarbeit – Karoline Gundermann
Lichtdesign – Roland Edrich
Videodesign – David Fortmann
Sounddesign – Robert Hermann
Puppencoach – Manuela Linshalm
Sprachcoach – Pia Lux
Dramaturgie – Roman Reeger

Besetzung

Woglinde – Inna Fedorii/ Anastasiya Taratorkina
Wellgunde – Valentina Stadler
Flosshilde – Sophie Kidwell
Wotan – Nathan Berg
Donner – Michael Borth
Froh – Ronan Caillet
Loge – Michael Laurenz
Fricka – Solenn' Lavanant Linke
Freia – Lucie Peyramaure
Erda – Hanna Schwarz
Alberich – Andrew Murphy/ Michael Mayes
Mime – Karl-Heinz Brandt
Fasolt – Thomas Faulkner
Fafner – Runi Brattaberg
Erste Norn – Marta Herman
Zweite Norn – Jasmin Jorias (als Jasmin Etezadzadeh)
Dritte Norn – Sarah Marie Kramer
Siegmund – Ric Furman
Brünnhilde – Trine Møller
Sinfonieorchester Basel
Statisterie Theater Basel

Pressestimmen

Basel ist Bayreuth. Und zwar nicht nur, weil dort, am Theater Basel, nach 40 Jahren ein neuer ‹Ring des Nibelungen› entsteht. Benedikt von Peter, Intendant und Regisseur des ‹Rings›, liess sich von Natascha von Steiger das Bayreuther Festspielhaus nachbauen. (…) Das Grossartige an dieser Konstruktion ist, dass man sehr nah am Geschehen ist. (..) Man ist bei den Göttern daheim, beobachtet genau ihr feines Spiel, sie müssen auch nicht brüllen, sie sind ja nah. Das hat viel schauspielerische Raffinesse. - Süddeutsche Zeitung

Auch musikalisch überzeugt die Aufführung unter Leitung von Jonathan Nott. Kanadier Nathan Berg spielt den furchteinflössenden Wotan mit sattem Bass, glänzend unterstützt durch Michael Laurenz. Der Tenor sticht nicht nur aufgrund seines knallig gelben Kostümes heraus. Mit viel Elan mimt er den durchtriebenen Schelm, der mit jedem Freund ist und am Ende doch eigentlich nur mit sich selbst. - Südkurier

Und die alte Basler Wagner-Skepsis? Trotz Wagners unglücklichem Frauenbild, trotz irritierender Szenen Wotans mit den drei Nornen scheint sie wie weggeblasen. Das Haus ist ausverkauft, die Menge spendet minutenlang tosenden Applaus und das Wagner-Virus hat die Stadt an Väterchen Rheins Knie fest im Griff. - Basler Zeitung

Besonders hervorzuheben und ein Highlight dieser Aufführung ist der Loge von Michael Laurenz. Es gibt wohl in unseren Tagen keinen besseren Sänger-Darsteller dieser anspruchsvollen Partie. Jedes Wort ist verständlich und seine Stimme sitzt perfekt. Gerade dieser Mix aus Stimme und Darstellung ist sehr eindrücklich. - Das Opernmagazin

Das Basler Sinfonieorchester unter der Leitung von Jonathan Nott ist unsichtbar, in einem zugedeckten Orchestergraben. Das gibt einen ganz besonderen Klang, der nie zu laut ist, aber trotzdem sehr präsent und warm. - SRF 1 / Regionaljournal

Trivia

Fun-Fact zur Vorstellung vom 8. Juni 2024

In der Basler Fassung des Vorabends zum Ring des Nibelungen ist Alberich der allgegenwärtiger Angelpunkt des Geschehens. Mit viel Engagement und Spielfreude verhalf ihm Andrew Murphy nicht nur zum Gold, sondern zeigte ihn intrigierend über den gesamten Verlauf von ‹Das Rheingold›.

Im Vorfeld der Vorstellung am 8. Juni 2024 kam die Nachricht, dass Andrew Murphy leider an diesem Abend nicht auf der Bühne stehen kann. Was tun? Mit Michael Mayes wurde ein Sänger gefunden, welcher die Partie draufhatte. Ihn nahtlos in die Inszenierung einzubauen war jedoch in der knappen Zeit unmöglich. Ein spielerischer Ersatz musste her. Doch wem konnte man die verzweigte Rollen-Regie unter diesem Zeitdruck zumuten?

Am Abend kam das Opernpublikum in den einmaligen Genuss, den Intendanten des Hauses live auf der Bühne zu sehen. Benedikt von Peter sprang kurzerhand ein, um die komplexe Rolle spielerisch zu übernehmen, während Michael Mayes von der Seite sang. Ein Glücksgriff. Keiner kannte die Figur so gut wie er als Regisseur.